伪娘 人妖 确认景不雅:居伊·德波的电影艺术

发布日期:2024-10-08 20:24    点击次数:57

伪娘 人妖 确认景不雅:居伊·德波的电影艺术

01伪娘 人妖

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在各式充任居伊·德波称为“景不雅社会”轨范的社会实施中,最延续被提到的无疑是电视和电影。在这方面的典型是居伊·德波排列的表面文本《景不雅社会》(以下简称SoS)的好意思国版,在其中电影插图不仅占据了封面和封底———一张合成的三维电影不雅众相片———而况在整本书中,集中使用置于固定框架中的胶片组成的系列插图。然则,尽管电影关于景不雅社会来说着实是一种享有特权的艳丽,由此假设德波的“景不雅”是电影绪论中“壮不雅”的同义语,那就错了。相悖,如同德波从文本一启动就很明确的那样,表面上景不雅办法就被用来指明一种历史、社会经济条目:“景不雅并不是影像的集合,而是用影像算作绪论的东谈主与东谈主之间的社会联系。”(SoS,第4节)对德波而言,景不雅指在各式景不雅征象,包括电影中展示的一种寰宇不雅(简而言之,等于当下本钱目的的异化):“景不雅使之可见的同期在场又不在场的寰宇,乃是诓骗一切有生命事物的商品寰宇。”(SoS,第37节)



 




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